金雞百花電影節(jié)展映短片《粉墨》：重寫“登臺”故事，探尋非遺薪火

當(dāng)古老的淮劇藝術(shù)遇見現(xiàn)代的女性敘事，會碰撞出怎樣的火花?近日，短片《粉墨》在第38屆金雞百花電影節(jié)展映，該短片將鏡頭對準(zhǔn)鹽城的淮劇傳承，講述了一對師徒在時代變遷中完成技藝與精神交接的動人故事。新華日報·交匯點記者與影片導(dǎo)演李珍儀深入對話，揭開這部聚焦非遺與女性力量的創(chuàng)作心路。

一位戲曲愛好者的鹽城情緣

在中國眾多城市中，為何獨獨選擇鹽城作為故事的舞臺?對于《粉墨》的導(dǎo)演李珍儀來說，這源于一份私人的熱愛與一場必然的奔赴。

“我本身是一名非常業(yè)余的戲曲愛好者，尤其鐘情于淮劇《白蛇傳》的故事。因此，我很自然地想去淮劇的起源地——鹽城，寫一個專屬于淮劇的故事?！崩钫鋬x坦言，這份最初的鐘情，在采風(fēng)過程中升華為一種更深的情感聯(lián)結(jié)。她發(fā)現(xiàn)，淮劇與這座城市的聯(lián)系如此緊密，幾乎在每一個意想不到的角落，都有它的舞臺與觀眾?！澳且豢涛乙庾R到，我想寫的不僅是戲曲本身，更是這座城市與淮劇之間那種呼吸與共的情感聯(lián)結(jié)?！?/p>

而鹽城這座城市本身，也給了她意料之外的驚喜。作為第一個到訪的江蘇城市，鹽城打破了她對“江南古韻”的單一想象?！胞}城的現(xiàn)代感和輕盈感是我始料未及的，這個城市非常適合生活，然后也適合在這兒散心和創(chuàng)作。”李珍儀說。

用女性敘事為傳統(tǒng)題材“賦新魂”

在非遺傳承這個并不新鮮的話題上，如何拍出新意?《粉墨》面臨的最大挑戰(zhàn)正在于此。主創(chuàng)團隊的破局之道，是選擇從現(xiàn)代女性視角切入，重寫舞臺上的悲歡離合。

正如有人說，“所有的故事都可以用女性的視角再說一遍”，《粉墨》正是這樣一部用女性視角重新講述的“新花旦故事”。在這里，女性角色不會為了一個角色你死我活，也不會為了一個男人放棄情誼。她們之間的關(guān)系核心是“彼此托舉”。

“對于師父這個角色來說：主角只有一個，新老白蛇的交替是必然——為自己離開的落寞，為徒弟上位的開心，為流派傳承的欣慰，這是一種極其復(fù)雜的感情?！崩钫鋬x闡述道，“以前的人會把這些情感推及成瘋魔，但我更想呈現(xiàn)女性之間柔和而堅韌的轉(zhuǎn)換?！彼嘈?，女性擁有一種天賦：能從她者身上看到自己。因此，托舉對方，也是在托舉自己。而文化與故事的傳承，正是在這樣的托舉中得以完成。

這一理念也延伸至幕后。李珍儀分享道，在鹽城拍攝期間，從大洋灣景區(qū)的工作人員到籌備過程中給予幫助的人，許多都是女性?！拔沂窃谒齻兊耐信e下，才完成了這部作品。所以，這不僅是我想要表達(dá)的鹽城精神，也是我想傳遞的女性力量?！?/p>

在“如夢似幻”的視聽中完成精神交接

《粉墨》希望傳遞的，并非單純的治愈或鄉(xiāng)愁，而是一種“希望中纏繞著一絲惆悵”的復(fù)雜情感，如同廢墟中破土的新芽，柔韌而有力。為此，團隊構(gòu)建了一套獨特的視聽語言。

影片的視覺風(fēng)格定調(diào)為“新”“美”和“真假難辨”。鏡頭語言現(xiàn)代而靈活，充滿呼吸感。更重要的是，整個故事被視為主角方百靈帶有主觀情緒的回憶，因此大量鏡頭是情緒化的，甚至是“幻想”出來的，旨在營造一種“如夢似幻”的氛圍。

這一理念在那些“神來之筆”的鏡頭中得以完美體現(xiàn)：比如，“化妝間的凝視”，李珍儀解釋說，師父袁雁秋為徒弟方百靈親手涂抹底彩時，抬頭深深看了她一眼。那一眼之中，凝聚了回望、不舍、迷茫與堅定，是一場無聲卻盛大的精神交接。再如結(jié)尾處師徒二人“隔空的行禮”。劇組采用抽幀處理，并在現(xiàn)場由全體工作人員客串觀眾，共同承托出告別的莊重與靜止，使鏡頭充滿了儀式感。

“現(xiàn)在該你登場了!”在李珍儀看來，這句話不僅是對戲曲傳承的呼喚，也是對每一個在生活中尋找自我、勇于接力的個體的鼓舞。正如片中所言，“小青不會永遠(yuǎn)是小青”，唯有一直演下去，才能知道自己終將成為誰。她希望《粉墨》能為每次的“登臺”點亮一束溫暖而堅定的追光。