24小時內(nèi)，央視2次點(diǎn)名于和偉，釋放3大信號，內(nèi)娛的風(fēng)向恐要變了

央視在不到一天的時間里兩次公開點(diǎn)名演員于和偉，第一次出現(xiàn)在新聞頻道，第二次則在專題節(jié)目中。

這兩次點(diǎn)名均聚焦于他的“德藝雙馨”與“專業(yè)扎實”，而非流量或粉絲數(shù)據(jù)。

同一時間段，某部古偶劇因數(shù)據(jù)造假被廣電總局直接下架處理。這一褒一貶的同步操作，被視為行業(yè)轉(zhuǎn)向的明確信號。

于和偉出生于1971年東北的一個普通工人家庭，父親早逝，母親依靠烤紅薯艱難撫養(yǎng)多個孩子。

年少的他并無光環(huán)，性格內(nèi)向甚至有些自卑，最大的愛好是翻看老電影并模仿其中角色。

復(fù)讀一年后，他于22歲考入上海戲劇學(xué)院。

畢業(yè)后進(jìn)入南京話劇團(tuán)，一度經(jīng)濟(jì)拮據(jù)到每日以饅頭咸菜度日，騎著舊自行車往返于宿舍和劇場，冬天雙手常凍得發(fā)紫。

那些年在北影廠附近的出租屋里，暖氣時常不足，角色臺詞常常湊不滿三頁。

他最艱難時甚至站在江邊自問是否只能當(dāng)個“會說話的背景板”。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2005年的《歷史的天空》，他爭取到“萬古碑”一角，雖未立刻走紅，卻開啟了重要角色的門檻。

2010年，于和偉在《三國》中飾演劉備。

他摒棄了過往的演繹套路，賦予角色既柔和又隱含梟雄氣的復(fù)雜特質(zhì)，開始被觀眾記住。

2017年的《軍師聯(lián)盟》中，他塑造的曹操擺脫了臉譜化，展現(xiàn)出厚重感。

2021年，《覺醒年代》里的陳獨(dú)秀更被評價為“靈魂附體般的表演”，這部劇集最終助他在白玉蘭獎臺上坦言“終于不用陪跑了”。

央視點(diǎn)名稱贊他在《沉默的榮耀》中飾演英烈吳石的表現(xiàn)。

為塑造角色，他提前兩個月查閱史料、拜訪原型人物后代，一句“若一去不回，便一去不回”的臺詞，憑借眼神與分寸把握打動觀眾。

劇中一個整理袖口的即興動作，細(xì)微處透出角色“偽善又心虛”的質(zhì)感。 他的社交賬號鮮有精修自拍，更多是關(guān)乎家國情懷的節(jié)日注腳。

此次央視點(diǎn)名被解讀出三大信號。

第一是“流量神話”的破滅，實力派演員價值回歸。

第二是行業(yè)導(dǎo)向開始強(qiáng)調(diào)作品本身的質(zhì)量與社會價值，而非噱頭炒作。

第三則預(yù)示著監(jiān)管將持續(xù)收緊，要求藝人自律，推動行業(yè)走向更規(guī)范的秩序。

與于和偉的低調(diào)堅持形成對比的是，某部古偶劇因數(shù)據(jù)造假被迅速下架。

這種“打假”與“立標(biāo)桿”的同步操作，顯示監(jiān)管端與傳播端正形成合力。

業(yè)內(nèi)人士觀察到，平臺的采購標(biāo)準(zhǔn)可能將更側(cè)重文本完成度、主創(chuàng)履歷與價值導(dǎo)向。

回顧內(nèi)娛十年，“歸國四子”的命運(yùn)起伏成為流量時代變遷的縮影。

2023年初的金鷹獎項將最佳男配角授予馬少驊，最佳女主角由殷桃獲得，網(wǎng)友評論稱“好演員值得”“真誠是永遠(yuǎn)的必殺技”。

2025年白玉蘭獎最佳女配角蔣欣的獲獎，同樣被視為對長期堅守表演初心的肯定。

當(dāng)前劇組開機(jī)先吹投資額、上線即曬預(yù)約數(shù)據(jù)的現(xiàn)象仍不鮮見。

但《人民的名義》《狂飆》等劇依靠口碑實現(xiàn)逆襲的例子表明，觀眾心中自有衡量作品質(zhì)感的秤桿。

演員郝蕾曾指出，某些制片人公開以粉絲量作為選角標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為“演員演得再好，沒有粉絲就跟零差不多”。

于和偉在片場常與導(dǎo)演反復(fù)斟酌細(xì)節(jié)，曾為了一場戲的真實感，堅持要求“鏡頭里的泥漿得是真的”。

這種對真實的執(zhí)著，與他早期在出租屋邊啃饅頭邊琢磨角色的狀態(tài)并無二致。

從龍?zhí)椎街鹘?，他走了二十余年?/p>

央視的點(diǎn)名與劣跡作品的下架同時發(fā)生，預(yù)示著流量熱度的保質(zhì)期正在縮短。

當(dāng)觀眾開始追問鏡頭下泥漿的真假，當(dāng)獎項一次次頒給低調(diào)的實力派，這套新的行業(yè)邏輯是否真能徹底清洗數(shù)據(jù)泡沫澆灌的虛假繁榮?