江蘇“五朵金花”綻放文華獎(jiǎng)，文藝蘇軍領(lǐng)跑全國(guó)

金秋時(shí)節(jié)，江蘇文藝碩果盈枝。11月4日晚，第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)暨第十八屆文華獎(jiǎng)在重慶揭曉。在這場(chǎng)代表中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)最高榮譽(yù)的角逐中，江蘇文藝創(chuàng)作迎來(lái)了歷史性的突破：揚(yáng)劇《鄭板橋》、民族舞劇《紅樓夢(mèng)》分別摘得第十八屆文華獎(jiǎng)“文華劇目獎(jiǎng)”，淮劇小戲《趕腳》獲得“文華節(jié)目獎(jiǎng)”，民族管弦樂《江河湖海頌》獲得“文華音樂獎(jiǎng)”，滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》編劇王宏、張軍獲得“文華編劇獎(jiǎng)”。

五部作品，五項(xiàng)大獎(jiǎng)。江蘇獲獎(jiǎng)總量位列全國(guó)之首，創(chuàng)下了歷屆最佳成績(jī)。在這場(chǎng)強(qiáng)手如林的藝術(shù)競(jìng)賽中，江蘇憑借什么脫穎而出?

巔峰對(duì)決，五朵金花彰顯“蘇式氣韻”

文華獎(jiǎng)是文化和旅游部設(shè)立的國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)，稱得上是“中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的天花板”。自1991年第一屆評(píng)選以來(lái)，至今已舉辦十八屆。如今，它與“中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”兩獎(jiǎng)合一，在藝術(shù)節(jié)期間評(píng)選。文華獎(jiǎng)包含文華劇目獎(jiǎng)和文華編劇獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)等單項(xiàng)獎(jiǎng)。

本屆文華獎(jiǎng)，總計(jì)頒發(fā)53個(gè)文華獎(jiǎng)項(xiàng)，其中江蘇獨(dú)攬5項(xiàng)，獲獎(jiǎng)總數(shù)位列全國(guó)第一。尤其在競(jìng)爭(zhēng)最為激烈的15部“文華劇目獎(jiǎng)”中，江蘇占據(jù)2席，不僅實(shí)現(xiàn)了江蘇文華獎(jiǎng)“五連冠”，而且在獲獎(jiǎng)數(shù)量上取得歷史性新突破。

縱觀江蘇獲獎(jiǎng)作品，題材各異、形式紛呈，涵蓋舞劇、戲曲、音樂和小節(jié)目等多個(gè)類別，展現(xiàn)出鮮明的江蘇特色和時(shí)代氣息：揚(yáng)劇《鄭板橋》以輕松詼諧的輕喜劇風(fēng)格，讓一個(gè)不媚權(quán)貴、體恤百姓、平易近人、清正廉潔的鄭板橋“活”在了舞臺(tái)上;民族舞劇《紅樓夢(mèng)》以現(xiàn)代審美視角重構(gòu)古典文學(xué)巨著，讓經(jīng)典煥發(fā)出當(dāng)代生命力;民族管弦樂《江河湖海頌》作為唯一進(jìn)入終評(píng)的音樂會(huì)，用音樂語(yǔ)言描繪水韻江蘇的萬(wàn)千氣象;滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》以農(nóng)民陳奐生及其子女在改革開放后的人生歷程為線索，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村40多年來(lái)翻天覆地的變化;淮劇小戲《趕腳》在傳統(tǒng)淮劇《孝燈記》基礎(chǔ)上創(chuàng)新，通過女主人公成鳳英主動(dòng)追尋發(fā)配未婚夫途中引發(fā)的身份誤會(huì)，重塑了一位具有現(xiàn)代覺醒意識(shí)的女性形象。

“這份成績(jī)單是江蘇文藝硬實(shí)力的最好證明!”中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、研究員季國(guó)平，曾多次擔(dān)任文華獎(jiǎng)評(píng)委。他透露，本屆文華獎(jiǎng)提倡“十年磨一戲”的精品意識(shí)，將參評(píng)劇目首演時(shí)間從近五年拓寬至近十年。在此背景下，參賽佳作頻出，競(jìng)爭(zhēng)激烈。江蘇能有五部作品同時(shí)獲獎(jiǎng)，實(shí)屬全國(guó)罕見，充分彰顯出江蘇文藝創(chuàng)作整體實(shí)力已走在全國(guó)前列。

“江蘇這幾部作品均是守正創(chuàng)新的典范之作。它們既堅(jiān)守了傳統(tǒng)藝術(shù)的本體與精髓，又在內(nèi)容、形式與精神上大膽融入時(shí)代氣息，展現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)形式與當(dāng)代審美創(chuàng)造性融合的生動(dòng)氣象?！奔緡?guó)平說(shuō)。

深根沃土，精品誕生背后的創(chuàng)作密碼

這份沉甸甸的獲獎(jiǎng)名單，絕非偶然地曇花一現(xiàn)，而是江蘇文藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)機(jī)制成效的一次集中檢閱，它向全國(guó)清晰地傳遞出一個(gè)信號(hào)：江蘇這片經(jīng)濟(jì)繁榮的熱土，同樣是一片文藝創(chuàng)作活力迸發(fā)、碩果累累的文化沃土。

為鼓勵(lì)“十年磨一劍”的精品意識(shí)，江蘇從省級(jí)層面加強(qiáng)引領(lǐng)，積極營(yíng)造文藝創(chuàng)作的良好生態(tài)。省級(jí)藝術(shù)基金、省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程、《江蘇重大題材文藝創(chuàng)作資助辦法》和《江蘇優(yōu)秀文藝成果獎(jiǎng)勵(lì)辦法》等一系列政策的“組合拳”，激活了文藝創(chuàng)作的“一池春水”。值得一提的是，本次獲獎(jiǎng)的五部作品，都是江蘇藝術(shù)基金、省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程等扶持過的優(yōu)秀作品。

有力的政策扶持，讓藝術(shù)家的夢(mèng)想得以生根發(fā)芽。“這是揚(yáng)劇首次斬獲文華大獎(jiǎng)，具有里程碑意義?！毕灿崅鱽?lái)，從藝48年的揚(yáng)劇表演藝術(shù)家李政成難掩激動(dòng)。盡管早年已榮獲文華表演獎(jiǎng)的個(gè)人殊榮，但他的心里始終藏著一個(gè)更深的夢(mèng)——要為他摯愛一生的揚(yáng)劇劇種拿一次文華大獎(jiǎng)。

從最初沒有經(jīng)費(fèi)立項(xiàng)的焦灼，到數(shù)十次打磨提升后的精益求精，再到反復(fù)發(fā)作的傷痛困擾，揚(yáng)劇《鄭板橋》的創(chuàng)作歷程走得異常艱辛。曾有朋友不解地問他：“李政成，你何苦為難自己?”但他總是在沉默中堅(jiān)持，一場(chǎng)場(chǎng)的演下來(lái)，鄭板橋身上的那股“倔勁”，支撐著他一路前行?！拔疑類蹞P(yáng)劇，更有幸遇到《鄭板橋》。這部戲是我藝術(shù)生命的落腳點(diǎn)，我必須帶它走向最高舞臺(tái)，讓更多人看見?！?/p>

在采訪中，多位業(yè)內(nèi)人士感慨，這份獲獎(jiǎng)名單的背后，是江蘇文藝生態(tài)走向成熟、步入良性循環(huán)的必然體現(xiàn)。季國(guó)平坦言，江蘇文藝佳作頻出，得益于政府“有所為有所不為”的智慧——在方向引導(dǎo)與資源整合上加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，確保作品的思想高度與藝術(shù)品質(zhì);而在具體創(chuàng)作中，則充分尊重藝術(shù)規(guī)律，賦予藝術(shù)家充分的自由空間?！斑@種信任，是對(duì)藝術(shù)最大的尊重?！?/p>

這份尊重，在劇本創(chuàng)作上體現(xiàn)得尤為突出?；鼞颉蛾悐J生的吃飯問題》的編劇王宏、張軍將我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上堪稱經(jīng)典形象的“陳奐生”，經(jīng)過再創(chuàng)作后搬上了舞臺(tái)。以滑稽戲的藝術(shù)形式表達(dá)厚重的現(xiàn)實(shí)題材，把“笑”和“幽默”作為主要的方式去表達(dá)內(nèi)容、承載思想，對(duì)編劇有著極大挑戰(zhàn)。兩位編劇大膽創(chuàng)新，為“陳奐生”這個(gè)人物創(chuàng)作了一部別傳——它既與高曉聲筆下的原作血脈相連、氣質(zhì)相似，又在主題和情節(jié)上獨(dú)立成篇，二者彼此映襯，各具風(fēng)采。

常州優(yōu)秀青年編劇張軍深切感受到，作品得以自由生長(zhǎng)，離不開一片肥沃的創(chuàng)作土壤。他曾參加省文旅廳實(shí)施的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作“源頭工程”，親眼見證了這項(xiàng)工程如何像一方活水，滋養(yǎng)著江蘇戲劇的根基。在江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)羅周等業(yè)務(wù)骨干的引領(lǐng)下，“源頭工程”始終聚焦于基層編劇人才的發(fā)掘與培育，通過年年舉辦的戲劇講壇、實(shí)地采風(fēng)、名家輔導(dǎo)等豐富形式，為編劇人才的成長(zhǎng)鋪就道路，也讓劇本創(chuàng)作的整體水準(zhǔn)不斷邁上新的臺(tái)階。

人民在場(chǎng)，從“獲獎(jiǎng)精品”到“市場(chǎng)爆款”

一部真正優(yōu)秀的文藝作品，獎(jiǎng)杯與口碑從來(lái)不是一道選擇題。本屆文華獎(jiǎng)更加注重引導(dǎo)作品從評(píng)獎(jiǎng)走向市場(chǎng)，提高了參評(píng)作品的演出場(chǎng)次要求，鼓勵(lì)作品開展常態(tài)化演出，接受人民的檢閱。

令人欣喜的是，民族舞劇《紅樓夢(mèng)》早已完成了從“精品”到“爆款”的華麗轉(zhuǎn)身。截至目前，這部現(xiàn)象級(jí)的作品已巡演41座城市，演出超400場(chǎng)，吸引近60萬(wàn)觀眾，創(chuàng)下了“場(chǎng)場(chǎng)爆滿、一票難求”的觀劇盛況。10月16日，該劇在重慶施光南大劇院完成文華獎(jiǎng)的評(píng)審場(chǎng)演出后，大批年輕觀眾自發(fā)聚集在劇院側(cè)門，以熱烈的掌聲與歡呼歡送演員離場(chǎng)。這份由心而發(fā)的熱愛，比任何獎(jiǎng)杯都更有說(shuō)服力。導(dǎo)演李超感慨道：“這是屬于傳統(tǒng)文化的榮譽(yù)時(shí)刻，我們要做的就是虔誠(chéng)地把文字變成生命，把經(jīng)典變成當(dāng)下的情感，感謝每一位同行的觀眾，是你們讓這場(chǎng)‘夢(mèng)’持續(xù)生長(zhǎng)?！?/p>

民族管弦樂《江河湖海頌》也通過巡演贏得了市場(chǎng)認(rèn)可。指揮彭家鵬透露：“這部作品已經(jīng)在上海、蘇州、南京等多個(gè)城市演出近40場(chǎng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)收獲好評(píng)。演出時(shí)，年輕觀眾對(duì)民族音樂的熱情超出了我們的預(yù)期。這說(shuō)明，只要作品質(zhì)量過硬，民族音樂同樣能在當(dāng)代找到知音?！?/p>

本次文華獎(jiǎng)還面向小戲小品、舞蹈、音樂等藝術(shù)門類，首次增設(shè)15個(gè)文華節(jié)目獎(jiǎng)，讓“小而美”的作品登上了大舞臺(tái)。

好聽!好看!淮劇小戲《趕腳》給許多觀眾留下了賞心悅目的觀感，舞臺(tái)上的青春氣息撲面而來(lái)。該劇取材于淮劇傳統(tǒng)戲《孝燈記》，編劇對(duì)原故事進(jìn)行提煉與重構(gòu)，令整出戲節(jié)奏緊湊、妙趣橫生。

在鹽城市淮劇團(tuán)負(fù)責(zé)人李鶯歌看來(lái)，《趕腳》的成功離不開其藝術(shù)形式的創(chuàng)新與青春力量的注入。該劇在音樂、舞美、服裝等方面皆作出大膽而年輕的嘗試，三位“00后”青年演員，以扎實(shí)的毯子功、水袖功、翻打滾踢等傳統(tǒng)程式，為古老的劇種注入了鮮活生命力。“傳統(tǒng)劇目要傳承，必須觸動(dòng)年輕觀眾?！崩铤L歌說(shuō)，“在快餐文化盛行的今天，年輕人看什么都習(xí)慣‘倍速’。我們這部作品‘小而美’，在有限時(shí)長(zhǎng)里把故事講完整，還融入了輕喜劇元素，正貼合了當(dāng)下年輕人的觀賞習(xí)慣?！?/p>

五部作品，五座獎(jiǎng)杯。金秋的豐收是對(duì)過往耕耘的肯定，更是邁向文藝新高峰的里程碑——對(duì)于永不停步的文藝蘇軍而言，最好的作品，永遠(yuǎn)在下一部。最高的榮譽(yù)，永遠(yuǎn)在人民心中。